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当代美术家 [CONTEMPORARY ARTIST]

基本信息

出版信息

  • 创刊时间:1984年
  • 主管:四川美术学院
  • 主办:四川美术学院
  • 编辑出版:《当代美术家》杂志社
  • 学科分类: 艺术学  
  • “图形表”:德勒兹绘画现象学的核心概念

    DOI:10.12451/202406.00616V1

    提交时间: 2024-06-26

    摘要:文字与图像、话语与图形、文本与视觉之间的关系问题在 20 世纪下半叶以来备受艺术理论界关注,德勒兹以联结理论和艺术实践的路径来关注这一重要问题。德勒兹哲学关注运动和差异,强调艺术的感觉保存能力,批判“语音中心主义”和“逻各斯中心主义”,其中,“图形表”(diagram)是贯穿其一生哲学和艺术写作的核心概念。本文认为,德勒兹的“图形表”的重要功能是解辖域化(deterritorialisation)。本文试图通过分析“图形表”的概念、内涵与功能,结合德勒兹对弗朗西斯·培根绘画的批评写作,深入剖析德勒兹的绘画现象学。

    状态:已在期刊出版

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  • 去根基的图像与末世之痛 ——耶罗尼米斯·博斯的虚空灵视

    关键词: 博斯; 末世; 三联画; 绝对否定; 感觉的逻辑;

    DOI:10.12451/202407.00023V1

    提交时间: 2024-06-26

    摘要:博斯的末世绘画仍然对当下的现实有着共鸣和关联。这首先需要我们重新思考末世作为一个主题和概念的双重含义,它既可以在科莫德的意义上作为一种连贯而总体性的叙事,但也同样不妨在福柯和莫顿的意义上被视作一种去根基的绝对否定的运动。在博斯的创作之中,此种去根基的动机至少有三重体现。一是世界框架和意义背景丧失之后,万事万物之间反而拉近的密切关系。二是三联画在外与内之间、开与阖之际所展现的水平的见证节奏,尤其是面孔和音乐。三则是近乎炼狱一般的苦痛体验,并由此所激发的分享火焰的极致共情。

    状态:已在期刊出版

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  • 救国与兴邦:上海美专国难宣传团的西北行

    关键词: 上海美专; 沈逸千; 国难宣传团; 西北考察; 实业救国;

    DOI:10.12451/202406.00520V1

    提交时间: 2024-06-25

    摘要:上海美专国难宣传团的旅行宣传是由沈逸千组织的一次带有宣传与考察性质的活动,其中沈逸千只身出塞的西北考察是此次国难宣传团行程的重要组成部分。文章通过对沈逸千西北行成果摄影、绘画作品的梳理分析,结合民族危机与开发西北的时代背景,发现他对西北边疆的民族关系与工业发展最为关注,并积极进行了抗战动员和西北实业发展的推动。其西北行是在民族危机背景下塑造民族认同与动员抗战的视觉实践,同时也是在实业救国主张下美术与工业结合的考察实践,为建立起连结国家与人民、边疆与内地的桥梁做出重要贡献。

    状态:已在期刊出版

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  • 曲折的现代美术:艺术运动社第一届展览会始末

    关键词: 艺术运动社; 林风眠; 艺术运动社第一届展览会; 现代美术;

    DOI:10.12451/202406.00521V1

    提交时间: 2024-06-25

    摘要:1929 年 4 月 10 日,“教育部第一次全国美展”在上海新普育堂开幕。展览期间,徐悲鸿发表了《惑》一文,表达了对塞尚、马蒂斯的不屑和拒绝。徐志摩则以《我也“惑”》作为回应,认为应正确对待塞尚、马蒂斯等人的价值。作为原全国美展筹备委员会的核心成员,林风眠虽然同样支持表现画风,但出人意料地并没有发表任何言论来声援在艺术见解上有着相同观点的徐志摩,反而在 1929 年 5 月 24 日以“艺术运动社”的名义举办了“艺术运动社第一届展览会”。本文希望借由举办这次展览的背景、组织者的动机、作品的呈现、学界的评论等方面讨论这次展览的内在意义,并以此为线索考察 20 世纪早期中国美术在现代化进程中所遭遇的问题。

    状态:已在期刊出版

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  • 文象推合:宋代书籍的图文关系与视觉传播

    关键词: 图文关系; 视觉传播; 书籍设计; 宋代书籍;

    DOI:10.12451/202406.00523V1

    提交时间: 2024-06-25

    摘要:当代媒介文化已经出现“图像转向”,并迎来了“后印刷时代”,因此媒介的图文关系至关重要。宋代是中国书籍发展史上雕版印刷的黄金时代。本研究运用文本分析法、文献研究法和图像分析法从视觉逻辑、功能逻辑、价值逻辑回溯宋代书籍图文关系。两宋书籍图文关系所表征的认知方式和视觉体验,反映了中国古人从眼观(视觉逻辑)到理观(功能逻辑)到心观(价值逻辑)的认知过程,是中国传统审美心理和中国书籍图像观念的重要部分。

    状态:已在期刊出版

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  • 慧眼识珍——高岛菊次郎藏中国书画研究

    关键词: 高岛菊次郎; 新舶载; 中国书画; 槐安居藏品; 东京国立博物馆;

    DOI:10.12451/202406.00524V1

    提交时间: 2024-06-25

    摘要:高岛菊次郎是近代日本著名的实业家、书法家和篆刻家,平生热衷于收藏中国书画,他的收藏不仅数量大、品种多而且质量高,以“槐安居”收藏著称。本文以东京国立博物馆的“高岛藏品”为中心,较为系统地梳理和考察了高岛购入这些书画的主要时间、地点、价格、旧藏者等具体的细节和经过,试图通过探究高岛购藏中国书画的动机和原因,管窥近代日本的中国书画鉴赏品味从“煎茶趣味”转向“新舶载”的收藏和研究动向。

    状态:已在期刊出版

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  • 氍毹的传播路径及唐代氍毹图像的流行

    关键词: 氍毹; 唐玄宗; 胡旋舞; 粟特; 尉迟乙僧;

    DOI:10.12451/202406.00525V1

    提交时间: 2024-06-25

    摘要:氍毹是中亚及其西部地区游牧民族铺垫在地面的一种毛毯,用羊毛编织而成,并有精美的图案。汉代张骞出使西域之后,中国始从大秦了解到氍毹这种物品。魏晋时期,粟特人将氍毹作为珍贵的贡品进献给中国,但氍毹图像尚未流行。南北朝至隋代,来自中亚的粟特人来华经商并定居长安、洛阳、邺城等地,氍毹作为重要商品输入长安和中原地区,来华粟特人及其后裔的石葬具上的图像中出现了氍毹。唐玄宗时期,氍毹图像在西安地区的贵族墓室壁画中较为流行,主要原因是唐玄宗个人喜爱异域文化,同时借助胡化的手段笼络异族人心,促进了胡旋舞在宫廷的盛行并以图像的形式被引入墓室之中。

    状态:已在期刊出版

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  • 从商代青铜文明区域艺术交流看华夏“多元一体”文明的雏形

    关键词: 多元一体; 三星堆; 殷商; 新干大洋洲;

    DOI:10.12451/202406.00526V1

    提交时间: 2024-06-25

    摘要:“中国图像传播史”的重点在于“传播”,对“图像传播”的研究能使图像史研究的缝隙形成链接,建立完整科学的中国图像研究史。“多元一体”是从文化共同体角度解读中华文明形成历程的重要理论。本文对商代青铜文明的长江中游的新干大洋洲、古蜀文明、黄河流域殷商文明出土典型文物进行比较,寻找三者之间的造型观念、纹饰系统、工艺技术等领域的关联与互通。

    状态:已在期刊出版

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  • 几何抽象与革命:利西茨基与俄国先锋派艺术中时空模型的重构

    关键词: 几何抽象; 革命; 时空模型; 新秩序; 俄国先锋派;

    DOI:10.12451/202406.00447V1

    提交时间: 2024-06-21

    摘要:本文从抽象的乌托邦变体——几何抽象出发,探讨了革命与俄国先锋派艺术中时空概念
    重构的关系。一战和俄国十月革命所带来的历史断层触发了艺术在同一层面的革新。以利西茨基为首的俄国先锋派艺术家通过在绘画、摄影、展览和理论的实践中引入时间作为构成性因素,利用数学范式——轴测法和蒙太奇等策略对多种媒介进行形式操纵与建构,批判了传统古典透视中时间和空间的分离与僵化,并最终重构了抽象艺术中的时空模型。这一重构标志着艺术创作从“图像文化”向“物质文化”的转变 ,也对应着列宁政治经济学中所包含的革命愿景,实现了新秩序的构想和意识形态的重塑,记录了革命时空的能量并为后世艺术提供了不竭的灵感来源。

    状态:已在期刊出版

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  • NFT 艺术的概念、特征与传播

    关键词: NFT艺术; 新兴媒介; 艺术传播; 加密艺术;

    DOI:10.12451/202406.00448V1

    提交时间: 2024-06-21

    摘要:NFT艺术是在新一轮技术浪潮下催生出的艺术新载体与新形式。诞生于媒介融合中的NFT艺术,从技术层面上看,它是区块链上独一无二的身份代码;从媒介层面看,它是艺术领域的新媒介载体;从心理层面上看,它是特定文化语境下的情感消费的产物。NFT艺术不仅是艺术媒介的迭代,更是一场艺术传播的变革。其特征表现为去中心化的本质、无界多元的艺术形式和重估化的价值。其背后除了作为价值赋能的载体,带来的是更深层艺术生态圈的变革。

    状态:已在期刊出版

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