分类： 考古学 >> 考古学 提交时间： 2024-05-24 合作期刊: 《敦煌研究》
摘要：妆彩是石窟营建的重要环节。整理川渝石窟摩崖题刻后，可以发现，川渝石窟唐宋时期的妆彩活动分为“镌妆”和“重妆”两种。重妆活动的内涵十分丰富：一般而言，重妆是在龛像彩绘因渗水侵蚀、植物病害、微生物病害、动物病害、褪色等原因受损的情况下进行的；重妆功德主可以是信众个人，也可以是家庭或民间组织；重妆对象有单窟龛、多窟龛、龛窟内部分造像和同窟龛多次重妆等四种；重妆的性质也是施造功德；重妆活动的具体实施由画匠来完成；重妆完成后还会举行配套的表庆斋会，斋会种类至少有安像斋、十王斋、水陆斋、本命斋等四种。对石窟寺妆彩活动的研究，是我们完整复原石窟营建历程必不可少的一环。
分类： 考古学 >> 考古学 提交时间： 2024-07-16 合作期刊: 《敦煌研究》
摘要：肃北五个庙石窟的西夏壁画在敦煌石窟艺术中颇具特色，但是这个石窟群的始建年代并不是西夏时期，而是可以追溯到敦煌石窟营建的早期阶段。五个庙石窟现存6 个有壁画的编号洞窟，在这些洞窟内都保留着一些北朝时期的建筑和造像遗迹。这些遗迹与敦煌莫高窟和西千佛洞北朝石窟遗存既存在相似性，又有其独特之处。
分类： 考古学 >> 考古学 提交时间： 2024-08-20 合作期刊: 《敦煌研究》
摘要：肃北五个庙石窟的西夏壁画在敦煌石窟艺术中颇具特色。以五个庙西夏壁画为纽带，可以更加清楚地看到敦煌石窟西夏壁画艺术发展演变的过程和西夏时期敦煌地区各个石窟群之间相互影响的密切关系，为构建完整的敦煌西夏石窟艺术的谱系填补了重要缺环。
分类： 艺术学 >> 美术与书法 提交时间： 2024-09-03 合作期刊: 《当代美术家》
摘要：钟山石窟位于陕西省子长县以西 15公里安定镇附近的钟山山峦，始建于东晋，距今有近千年的历史，曾经是中国西北重要的佛教伽蓝重地。本文通过笔者实地观摩，探讨陕北钟山石窟造像的高度艺术成就，并介绍其在中国古代具象再现领域的造型艺术成就。
分类： 历史学 >> 博物馆学 提交时间： 2024-08-20 合作期刊: 《敦煌研究》
摘要：1956 年，李云鹤途经敦煌，从此就留在这里学习修复壁画和塑像，再没有离开。通过不断学习、试验和探索，改进了实用的石窟壁画和塑像修复工具，创制了成熟有效的石窟文物修复工艺、修复方法。李云鹤对待工作的原则是：“对文物工作要有感情，把文物保护工作当作终身事业，并用一生去保护她。”
分类： 考古学 >> 考古学 提交时间： 2024-05-24 合作期刊: 《敦煌研究》
摘要：俄罗斯国立艾尔米塔什博物馆藏敦煌遗画Дх224、Дх15、Дх223 弥勒经变，是敦煌石窟藏经洞发现的两件弥勒经变绢画中的其中一件，此经变画仅剩若干残片。通过将此件绢画同敦煌壁画中的弥勒经变、大英博物馆藏敦煌遗画Stein painting 11 弥勒经变进行比较研究，发现此件绢画不仅有弥勒下生经变，还有上生经变，结合经文内容，对其表现的内容、艺术风格和年代进行详细论述。
分类： 考古学 >> 考古学 提交时间： 2024-08-20 合作期刊: 《敦煌研究》
摘要：响堂山石窟是与云冈石窟、龙门石窟并称的古代三大皇家石窟造像群之一，最初开凿于北齐时代，后经隋、唐、宋、元、明各代加以增凿。笔者通过对响堂山石窟、邺城、曲阳佛教造像以及响堂山北齐石窟中所使用色彩的调查比较，对响堂山石窟北齐洞窟中所见色彩进行了初步考察研究。
分类： 考古学 >> 考古学 提交时间： 2024-05-24 合作期刊: 《敦煌研究》
摘要：长袖舞是我国历史最为悠久的舞蹈种类之一，其特征是不执舞具，“以舞袖为容”。敦煌石窟壁画中的长袖舞图像最早出现于中唐时期，其舞服、舞姿及宗教意涵皆体现出吐蕃文化渊源。中唐至宋代的两百余年间，敦煌壁画中的长袖舞者涵盖了成人、童子、迦陵频伽、共命鸟等，并先后出现了翻领、圆领、袒右肩等舞服服制。长袖舞在敦煌的传承与留居敦煌的吐蕃遗民密切相关，其图像演变依托于各类壁画题材图像模式的发展，集中展现了汉藏文化在宗教思想、民族习俗等方面的深度融合。
分类： 历史学 >> 中国专门史 提交时间： 2024-07-16 合作期刊: 《敦煌研究》
摘要：敦煌研究院有4 万多张石窟影像档案资料，经过多年整理陆续进行数字化扫描后现已经保存于敦煌研究院数据库。从2021 年开始我们对之前尚未整理的8000 余张不同介质的敦煌石窟影像档案进行了整理。这8000 余张石窟影像档案是20 世纪50 年代初至80 年代末李贞伯与其他同事拍摄的， 其内容主要为敦煌石窟艺术及常书鸿先生等莫高窟守护者们在敦煌石窟保护、研究、弘扬等各方面的影像档案记录，是研究敦煌石窟壁画保存状况、自然演变、敦煌研究院发展历程的重要参考资料。
分类： 考古学 >> 考古学 提交时间： 2024-07-16 合作期刊: 《敦煌研究》
摘要：莫高窟第85、100、121、196、203、205、244、397、401、427、444、454 窟，榆林窟第12、16、19、34 窟，在甬道南、北壁或其他位置绘有索勋、曹议金以及李圣天等供养人像。这些供养人像身后绘抱弓箭的侍从。侍从所抱的弓箭应是由皇帝赏赐。供养人像身后绘制抱弓箭的侍从，其实是对供养人功绩的记述和彰显。抱有弓箭的侍从出现在归义军时期敦煌石窟的供养人像中具有纪功的性质。
分类： 考古学 >> 考古学 提交时间： 2024-05-24 合作期刊: 《敦煌研究》
摘要：开河寺石窟现存三个北朝洞窟和一尊隋初的摩崖大佛。三个洞窟最早的铭文为东魏武定五年（547），摩崖大佛铭文为隋开皇元年（581），大佛旁台座铭文为北魏永平三年（510）。这表明从北魏到隋朝，当地佛教徒持续在此造营供奉。笔者考察了造像及铭文，发现了另一尊摩崖大佛的痕迹，认为铭文中的“镇国王”是指隋文帝，“双丈八”最初应是双像弥勒佛，敬奉“二圣”隋文帝和独孤皇后。此外，据豆卢通及其子僧奴有关资料，“镇国王像双丈八”铭文极有可能是在隋开皇八年（588）之后题刻的。
分类： 考古学 >> 考古学 提交时间： 2024-05-24 合作期刊: 《敦煌研究》
摘要：在四川省石窟寺专项调查过程中，四川大学调查队于四川安岳新发现一例宋初千手观音经变龛。该龛经变由浅浮雕“十五善生”与高浮雕千手观音及其眷属构成，千手观音居中，“十五善生”居两侧。该类型千手观音经变为川渝地区首次发现，丰富了川渝地区千手观音造像资料，反映了川渝、敦煌的佛教文化联系。
分类： 考古学 >> 考古学 分类： 艺术学 >> 美术与书法 提交时间： 2024-05-30 合作期刊: 《敦煌研究》
摘要：针对敦煌石窟藻井画与异域、西域的穹顶画的不同，从西方券顶和穹顶画入手，分析双方的不同，探讨了表现神祇和人物的穹顶画为什么在敦煌几乎没有出现，认为敦煌藻井画的出现或与印度石窟平棋、阿富汗石窟三角天井构造有一定联系，但巴米扬、龟兹和吐鲁番石窟都有穹顶画，到了敦煌就停滞了空间创作与传播。敦煌藻井画由北朝隋初唐的艺术动感，发展为中唐的静态设计，晚唐五代繁复极致却僵硬成为程式化装饰，显然与异域穹顶人物画的写实本真相差甚远，并制约了后世藻井画的整体创新，失去了外来文化激活开新，影响到吸纳新艺术潮流的演变推进。
分类： 考古学 >> 考古学 提交时间： 2024-05-24 合作期刊: 《敦煌研究》
摘要：重庆荣昌刘家庙十圣观音窟是目前所见大足地区以外同类题材的唯一一窟。此窟雕凿于南宋绍兴年间，其造像粉本虽源自巴蜀地区宋代石窟艺术的中心———大足，但也并非完全模仿，而是加入了荣昌当地工匠的个性理解和设计创造。川东大足、荣昌一带的十圣观音造像，不仅是宋代昌州地区极具时代性和地域性的观音群像，而且也是五代以来观音信仰加剧中国化、民间化、区域化和世俗化的鲜活物证。
分类： 考古学 >> 考古学 提交时间： 2024-05-24 合作期刊: 《敦煌研究》
摘要：渊源于古希腊罗马的蛇身平结图像，在印度和中亚融入佛教物质文化，进而传入龟兹地区。罗马帝国两端有头蛇、中印度和东南印度一体多头蛇，与波斯双头鹰、印度人面鸟喙形金翅鸟像组合造型，形成龟兹特有的金翅鸟擒蛇平结表现。龟兹石窟金翅鸟擒蛇平结图像，绘制在中心柱窟主室券顶中脊天相图中间，表述佛教徒战胜自我烦恼的根本意涵。
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