分类: 政治学 >> 政治学理论 提交时间: 2024-04-19 合作期刊: 《中国政治学》
摘要:以 “互惠主义”和 “现实主义”的国际援助模式作为理论基础,本文分析了 20 世纪中期以来中、法两国对非洲国家的援助,认为中国的援助主要建立在 “互惠主义”的基础上,而法国的援助主要建立在 “现实主义”的基础上。中华人民共和国成立之初,在 “无产阶级国际主义”精神的感召下,中国给非洲国家提供了大量无私援助。改革开放后,在 “平等互利、讲求实效、形式多样、共同发展”原则的指导下,中国扩大了对非洲的援助,帮助非洲国家进行基础设施建设、生产能力提升和人才培养。同时,中国在国际政治和国内发展方面也得到了非洲国家的宝贵支持。进入后殖民阶段,法国对非洲援助的目标主要是保留其在原殖民地的影响力,并把附加各种经济合作协议作为殖民地获得独立的条件。在 20 世纪 80 年代,法国又把非洲国家调整治理结构作为后者获得援助的条件。“阿拉伯之春”爆发后,法国的援助主要出于预防非法移民、难民进入法国和防止恐怖主义蔓延的目的。
分类: 中国语言文学 >> 中国现当代文学 提交时间: 2024-05-31 合作期刊: 《河南大学学报(社会科学版)》
摘要:田中禾的乡村书写自20世纪80年代以来一直关联着四十多年来的时代历史变迁。对时代历史变迁中乡村和农民命运的关注,让他对乡村现实的描摹、对乡村人物的刻画,都展现出鲜明的时代印痕,也显现着他复杂的历史和文化态度。田中禾植根故乡,在不同的历史时期以不尽相同的艺术手法营构出一个文学想象的故乡。这个故乡,是他情感和心灵的寄托,也是他六十年创作和精神动变的见证。
分类: 中国语言文学 >> 文艺学 提交时间: 2024-09-04 合作期刊: 《临沂大学学报》
摘要:近年来,网络文艺的现实主义创作开始形成一股潮流,在网络文学、网络剧以及网络电影领域,现实题材作品大量涌现。现实主义创作的崛起,是网络文艺艺术生产场域中多方合力的结果。网络文艺的现实主义是新型的现实主义,是一种主动性、交互性的审美实践。
分类: 艺术学 >> 艺术学理论 提交时间: 2024-09-02 合作期刊: 《东南学术》
摘要:后艺术时代的主体升级在思想上体现为:从近代的我思主导的主体,升级为理性与直觉、意识和无意识的关系。直觉论和无意识论对主体的内容的意义,在艺术上体现为蒙克、卡夫卡、勋伯格等的表现主义文艺和布勒东、达利、恩斯特等的超现实主义文艺。从主体升级的角度看,其特别体现在人物塑形的变色和变形上。变色和变形分别自马蒂斯和毕加索的有关节点的创造之后,从方方面面扩展开来。后艺术时代表达人的形象,在美的方面展开为俗美、艳美、机器之美、拼贴之美、解构之美等多种类型,在丑的方面展开为丑鄙、俗疵、凶恶、怪异、恐怖、荒诞等各类样式。艺术上美与丑的展开呈现为四大类型:一是先锋艺术中的丑鄙、凶恶、怪异、荒谬型;二是先锋艺术中的变形变色之美与哲学沉思型;三是普波艺术中的俗美和艳美型;四是以近代美画为主调,充满了对生活之美的欣赏,当然有些也会随主流画风而稍加新变。后艺术时代的主体升级,正在以上四类的关联和互动中展开,反映出文化对人性的复杂思考。
分类: 中国语言文学 >> 中国现当代文学 提交时间: 2024-09-02 合作期刊: 《东南学术》
摘要:中国非虚构写作的兴起可以看作当代文学遭遇边缘化困境后的一次自救行动,它试图与报告文学这一现代文类序列中边界含混的纪实写作类型划清界限,但其对知识分子责任的强调与书写真实经验的诉求,实际与20世纪80年代的“报告文学热”依循了相似的现代性逻辑,即建构现代人文学知识视野与言说“真实”的历史关联。作为书写现实的文类,中国非虚构写作并非只是提供一种书写“真实”的新形式,或只是现实主义传统在新的文化政治语境中的同义复现,而有着更广阔的可能。非虚构写作真正的历史潜能在于其出场触发了当代文学乃至文学内部的结构性反思,其背后潜藏着跨越现代人文科学和媒介之边界的社会文化政治变革的多重可能。
分类: 艺术学 >> 美术与书法 提交时间: 2024-09-03 合作期刊: 《当代美术家》
摘要:1949-1966年即十七年时期的社会主义美术也不全然都是受“苏派”影响的现实主义写实风格,一批艺术家仍然坚持有别于主流的现代主义风格,并从印象主义、表现主义、形式主义等多重视角来构建新中国的图景。他们中有20世纪前期就留洋的颜文樑、周碧初、胡善馀、刘海粟、关良、谭华牧、符罗飞、林风眠、倪贻德,也有20世纪五六十年代留学东德的梁运清和“罗训班”的学员夏培耀、金一德,以及来华的外国艺术家博巴、麦绥莱勒。尽管处境边缘,但他们仍然在现实主义与现代主义,宏大叙事与个人语言之间努力探索一种平衡,以“社会主义现代主义”的差异化表达为新中国的社会主义美术提供了另类路径。
分类: 艺术学 >> 美术与书法 提交时间: 2024-09-03 合作期刊: 《当代美术家》
摘要:论文首先从创作题材大众化、艺术手法写实化、艺术形式民族化三个方面对唐一禾新写实主义艺术观念的内涵进行阐述;然后分析了唐一禾对学生刘国枢、刘一层的艺术创作和教育理念的影响;在此基础上,探讨了唐一禾及其学生刘国枢、刘一层对现当代川渝地区油画发展的影响。